金沙注册官方网站:而手冢确是受到中国动画《铁扇公主》的影响才走上动漫创作之路的,不应继续

讲到当下的中国动漫,你能想到什么呢?对于蛋蛋后的孩子们,动漫大多是低智、喜羊羊的代名词,还有各种抄袭的丑闻聚集地。

偏离原来的道路,不应继续,而该回头。

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我一直都是如此,把明知很重要的事情都敷衍过去,总是为此而后悔,但是这次…抱歉了。

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你跟你的梦想都是无比美丽,你明明比谁都清楚那是自己无法得到回报的梦想,但即便如此你还是继续挑战着!

然而对于另一些八零九零后的人来说,甚至是一些日本的动画从业者,他们还记得中国动漫曾经的辉煌。

日本动漫鼻祖手冢治虫,大师宫崎骏早在毛泽东时代就接触过中国的动漫作品。宫崎骏与手冢一样,把老上美厂尊为神,尤其对中国的《山水情》《小蝌蚪找妈妈》等水墨动画崇拜得五体投地。

手冢治虫在日本更是被称为“漫画之神”,现今大量知名动漫从业者都是受到手冢治虫的影响而走上动漫创作之路的,而手冢确是受到中国动画《铁扇公主》的影响才走上动漫创作之路的。

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是一些粗制滥造、抄袭作品的盛行:

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日本动漫鼻祖手冢治虫,大师宫崎骏把老上美厂尊为神,尤其对中国的《山水情》《小蝌蚪找妈妈》等水墨动画崇拜得五体投地,认为只有在红色中国的体制下才会有这样的艺术水平极高的动画作品。

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为什么必须是红色中国的体制?要知道,早期动漫还没有先进的电脑技术,作出优秀的作品更是需要大量的人才、资金和较长的制作周期。在社会主义时期,动漫是一个作为事业而不是产业的存在。无论是政府部门还是从业者,他们的第一要义就是创作出有美学和社会价值的作品,而不是为了票房,不是为了IP。国家能够有效地调配资源支持动漫行业的发展,从业者也会对自己的作品精心打磨,比如在创作《谢谢小花猫》《红军桥》等作品时,作者都到故事发生的地方进行了长期的写生,而这在当下是不可想象的。

动漫的费用和发行由国家负担,人员由组织调配,所以像《大闹天宫》《哪咤闹海》这样的经典动画长片简直是一群艺术家在不计成本的做。这就是所谓的为需求而生产!所以《大闹天宫》和《哪咤闹海》的诞生的根本原因是得益于计划经济。

其次,有人说计划经济压抑人性,然而他所不知道的是,大锅饭时代是能够保障从业者的生活要求的:免费的住房、医疗、教育体系让各行各业的工人们没有后顾之忧,能够一心一意“向前看”而不是“向钱看”,能够安心创作;集体主义时代的氛围也使大家能互相分享灵感,而不会计较“绩效”“奖金”等物质刺激。小蝌蚪找妈妈》的灵感就是在上美厂一次“神仙会”上被工人提出来的。

然而在1984年,宫崎骏与吉卜力的创始人之一、最好的动画搭档高畑勋及合作人德间康快私人代表访问上美厂,并赠送了自己的得意之作《风之谷》胶片,他是揣着满满的崇拜来的,然而,却带着极度的失望而去。

因为满怀希望的宫崎骏想要了解中国水墨动画的制作过程,了解红色中国动漫领域能够独树一帜的原因,但上美厂的负责人却一直想要了解动漫产业如何按件计酬……

在宫崎骏访问上美厂的几年后,上美厂这个曾拍出令世界动画界震惊的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等经典动画的东方迪斯尼,更是在某大人的一句“一切向钱看”、“不管白猫黑猫,抓到老鼠便是好猫”的正确指引下,变得开始抓狂、两眼放绿光、不断的哭号和夜不能寐。

美国在深圳的动画公司开出数万元的月薪,上美厂大批骨干精英老猫新猫公猫母猫白猫黑猫黑白猫们个个都红着眼睛、使出全身解数疯狂的南下来捉老鼠,一出真正的美国执导的《猫和老鼠》大陆真人版疯狂上演了。后来,上美厂的很多人拿到了美国的绿卡,成为了后来《花木兰》的编导制作,又杀回来大赚中国人的钱。

这件事,让宫崎骏对中国动画从开始的希望到失望又到了彻底的绝望。

绝望过后,中国动漫持续下滑,风格失去了中华民族的气息,成为了日本、美国动漫的模仿者,甚至是抄袭者。

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有人说,原因在缺乏创意,从业者缺钱,然而事实是什么样的呢?

面对自由市场下中国动漫难以成长的局面,政府自然站出来对本国的文化产业进行大力扶持。然而资本的逐利性却必然决定了利润才是它的生产目标,而不是美的作品。动画公司的大量抄袭,正是与政府补贴密切相关。

政府扶持国产动画产业的规则多是从产量、技术水平、播出平台、获得奖项这几个标准核定。比如很多省市对本地动画企业补贴标准都是:地市电视台播出2D动画奖励500元/分钟,3D动画奖励1000元/分钟,上限为100万元;在央视播出的翻倍,上限为200万元。

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