【金沙注册官方网站】美国分裂的文化阶级在此处短暂地合解与包容,奥斯卡的保守和相对腐朽的审美

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2018年3月4日第90届奥斯卡颁奖典礼在好莱坞杜比剧院举行颁奖典礼,吉米€€坎摩尔担任主持人。《水形物语》获得最佳影片奖,吉尔莫€€德尔€€托罗获得最佳导演奖,加里€€奥德曼凭借《至暗时刻》获得最佳男主角奖,弗兰西斯€€麦克多蒙德凭借《三块广告牌》获得最佳女主角。

本届奥斯卡的平淡意味着奥斯卡自身的定位变迁。《水形物语》作为半封闭性的成人童话,《三块广告牌》的黑色幽默,美国分裂的文化阶级在此处短暂地合解与包容,但落幕之后,社会的冲突继续如同一部精致的获奖影片一般上演。

尽管你可以对《水形物语》这种多少有点乖张的成年童话大获全胜,感到一丝丝不满,但这毕竟是事实,同时也是一种欣赏品位和审美风向标的再次确立。

作者 | acelrovsion

毫无疑问,恐怕就连奥斯卡评委自己也不会认为,自己每年评选出来的作品就是所谓的年度最佳,那一票更多意味着的应该是“政治正确”、“千呼万唤”、“符合消费主流人群口味”等等指标。综观近年奥斯卡的大小奖项,平衡和正确才是最为牢靠的硬通货。本来对于一个由数千人投票选出的奖项,其最大的指标意义在于“正确的大多数”,而非艺术上的优先作品。

本届奥斯卡发布了不算意外的获奖名单。也看到吉米鸡毛对于弱势群体和热点话题的声援,如果从“影像-代表性”的视角来看,本次奥斯卡的名单类属集齐了各方,仿佛无法脱离阶级叙事和社会结构矛盾造成的结构性歧视,在此处获得了一个合解与包容,这种视角上的转换使得奥斯卡从影星核心的展演性,转向中期以行业表彰为核心的商业活动,最后转向了好莱坞浪漫主义视角对于美国社会矛盾的表达以及某种包容。

所以,不管是资深影迷心目中唯一最佳的《三块广告牌》,还是一直处于鄙视链顶端的克里斯托弗€€诺兰的《敦刻尔克》,都不会成为当今奥斯卡上的最终赢家。从某种角度上来说,奥斯卡的保守和相对腐朽的审美,无法让他们与技术创新和立意新颖等等发生密切关系。不过我们或许可以乐观一点,也许过不了几年,诺兰这种集科技、人文、哲学和视觉美学于一身的导演,会成为接下来的主流,那时候他也将成为大多数人选出来的“正确”。

当然,奥斯卡本身的自我定位变迁,也形成了美国文化结构的自我崩塌与重组,从造梦的商业神话,到行业文化的守航,最后成为一种短暂景观式弥合美国目前分裂政治语境的一种话语装置,当然并不能解决问题本身。

与此同时,我们还得承认,奥斯卡在口味上的腐朽,并非真的腐朽,他们与那些因年迈和代际产生的腐朽还是不同。比如斯蒂文€€斯皮尔伯格或者雷德利€€斯科特那种老年斑式的腐朽价值观和审美趣味,在奥斯卡评委那里也捞不到什么好处。倒不是说《华盛顿邮报》在奥斯卡和金球奖上的全面落败,可以说明这位导演已经相当不合时宜了,而是说,奥斯卡作为一个要不断迎合新鲜观众和主流群体的奖项,他们已经早早就放弃了上个年代的“正确”,而新的“正确”大行其道,并已经将那些旧的从这趟唯一通往胜利的大巴上挤掉了。

《水形物语》的爱恋近乎一种身体仪式和政治隐喻。较为压抑和沉重的社会背景更多被还原成影像和配角的干涉性表演。既有创意和时间向度的摄影把主角间的互动与强势的外部影像机器对立了起来。恐惧和狭隘,追求控制的精密运转是机器的特性,在狭小的政府实验室这个舞台中和社会语境形成了一种同构以及互文。而对于人鱼的研究,更类似于一种福柯式的医学权力对于身体自主性的剥夺和规制,而人鱼本身对于人类规制的空白反而让他对现有的权力语境感到困惑,但这对于观众输出的冷冷冰刃却无疑是一种恐惧。这是政治隐喻的部分,影片的叙事空间从社会语境中脱离被拆解成极有象征意义的符号隐喻,而主角的爱情却是这个机器里一种逃逸的力量。

不过,抛开那些另人不快的潜规则,我们看看今年的影帝影后们靓丽身姿,算是一种补偿吧。

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美国版《VOGUE》评选出的2018奥斯卡最佳红毯造型,你也喜欢这些吗?图片依次为:大表姐Jennifer
Lawrence 的 Dior 金属色紧身礼服、Margot
Robbie白色高定露肩礼服来自Chanel高级订制、Emma Stone选穿Louis
Vuitton裤装、Helen Mirren 这条最优雅的蓝色礼服来自Reem Acra 、Nicole
Kidman霸气演绎Armani
Privé夸张蝴蝶结礼服、Zendaya的梦幻纱裙来自Giambattista Valli、Greta
Gerwig身穿Rodarte黄色礼服超醒目、Saoirse Ronan的可爱粉色礼服来自Calvin
Klein、神力女超人Gal Gadot 性感演绎Givenchy复古风。

何为身体仪式呢?女主和人鱼的依赖在影片线索中不是毫无来由的。女主对于水的敏感,在影评诸多看起来繁琐的镜头语言中表达过,女主脖子上腮一般的伤疤以及对两栖人的亲近感。而更重要的是,影像生产的主要媒介是水和光影的游戏,而叙事的媒介却是通过“触摸”来进行的。女主对于水的亲近使得与人鱼的交流,都在通过流动的水互相链接对方,以至于两者的感情发展和心路,都是通过这个极具构造性影像结构所展现。再加上摄影对于光影的矛盾把控,绿色和青色的底本,配上阴影与白光的极端互文,形成一种救赎与压抑之间颇具张力的情绪流。于是身体的仪式在漫水的那场戏完成了一种解脱的高潮,水作为媒介破碎在四周,剩下两人拥抱在一起用身体深深触摸。在成人童话中,哪怕抛开所有文本,这种安静却浮动的镜头也可以真正的去完成爱情主题的叙事,并上升到互相的救赎和对自我真实的接纳。而水这个意象媒介也是具备内部张力的,相对于被定义成无足轻重和残缺的边缘群体,深重的意识形态围墙,导演乐于把水作为一种无形和完美的蔓延,对于水的镜头语言成了一个和剧情互文的读者性文本。再加上两个配角的自我阐述和释然。影片的主体回归到了边缘群体的共性上。在无调性的成人世界中讲了一出奇异性的童话,这里爱和善总归可以战胜一切,在特殊和压抑的保守环境,爱从压抑的隐喻中脱出,迎来的是命运共性的通感。

Nicole Kidman第90届奥斯卡红毯,美的一丝不苟。

《水形物语》作为半封闭性的成人童话,一定程度还是需要外部文化背景的共情,否则是个很难有代入感的影片。远离边缘群体叙事的话,这就是个看起来有点奇怪的童话故事而已。这也是国内本片评价极为两极分化的缘由。

大表姐JenniferLawrence历届奥斯卡红毯造型,你最喜欢哪一个?

相反《三块广告牌》则是一个颇具黑色幽默的全封闭式剧本,它几乎快把“第四堵墙”修成长城了。《三块广告牌》本身是引发一池死水的石子,如同一组装置艺术一样,即无限在场又取消自身,重构了平静小镇这个戏剧结构。而广告牌本身的象征意义本身介入到一个叙事链条里面。

ca88 ,第90届奥斯卡颁奖礼星光大道上的各种蓝。

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星光大道上的金属风~~图片依次为:Jennifer Lawrence、Gal Gadot 、Sally
Hawkins、Lupita Nyong’o、Molly Sims 、Sandra Bullock。

戏剧本身是一个完全由“愤怒会导致更大的愤怒”桥接的文本,但是和东方的因果循环有一点区别,里面无意流露的愤怒和自以为是善意都可能造成负面后果,比如女主和包庇她的诸如约会的桥段,所以这种模式其实更类似于某种复归。

神力女超人Gal
Gadot现身第90届#奥斯卡#红毯,这一身银色贴身性感礼服来自Givenchy 2018
春季高定系列,裙摆的流速动感十足,性感妩媚又俏皮可爱。

从剧情本身来说,每个人都存在一个对于道德自我和他者的极端分裂。愤怒的母亲质疑警长的调查结果,除却本身警察局自己的错误,其实她也无法面对女儿独自走路外出是自己所致的愧疚;对于Dixon来说,为了警长自杀迁怒于广告商,由于自己被解雇去威胁女主;警长的心路变化,从准备通过权力把女主人身自由限制到病发之后的释然。都是这样一种无法面对道德自我的情况。

石头姐Emma Stone在第90届奥斯卡颁奖礼红毯上选穿了来自 Louis
Vuitton的裤装,潇洒帅气。真空超低胸的穿法也是相当大胆了,但腰上的缎带装饰似乎显得有点腰粗。

从他者关系来说,人从自我向外界的衍生有时候会导致狭隘。各位都有自身最直观的个人表象与他者冲突,从个人对他人的想象在自身的局限性中:看起来易怒的母亲是一个深爱女儿的人,有着内心的薄弱点;警长看似官僚主义,然后有着甚至看起来过于感性的道德直觉,为了留住最美的一天而自杀,为了对母亲的愧疚带病继续调查;Dixon看起来暴躁似强盗,却对自己母亲有奇怪的依恋。

买球app,必威官方网站合作伙伴 ,白衣女神们。图片依次为:Margot Robbie、Jane Fonda、Mary J. Blige
、Camila Alves、Mira Sorvino 、Danai Gurira 、Laura Dern、Janet Mock。

在所有人接受他者之后。所有人在找回自我的路程中得到合解与救赎,Dixon不惜受伤追查嫌疑人;警长在完成对所有人的尽心之后的自我毁灭;母亲在听到看马女孩的“愤怒将造成更大的愤怒”之后,开始放下对前夫的执念,在听到Dixon的努力无果之后还放下了复仇执念。

可以得到小金人毕竟是少数。能走上这个红毯就算是人生赢家了吧。祝福他们。

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